Novecento a tavola

Novecento a tavola

Images reproduites avec l'autorisation de : Wolfsoniana - Fondation régionale pour la Culture et le Spectacle, Gênes,

LE XXe SIÈCLE À TABLE À partir du 14 juillet 2010, dans la salle des expositions temporaires de la Wolfsoniana de Gênes Nervi, on peut visiter l'exposition Le XXe siècle à table, inaugurée par Angelo Berlangieri, Assesseur au Tourisme, à la Culture et au Spectacle de la Région Ligurie, et Gabriella Airaldi, Présidente de la Fondation régionale pour la Culture et le Spectacle. Conçue comme un élargissement du parcours muséal permanent et organisée par Silvia Barisione, Matteo Fochessati et Gianni Franzone, l'exposition présente trois salles à manger complètes qui, avec l'ajout de celle de Piero Bottoni (1937) déjà exposée, permettent de retracer l'évolution des styles qui ont marqué le paysage des arts décoratifs italiens dans l'entre-deux-guerres et invitent à réfléchir sur les modes de vie de l'époque, sur la signification sociale de la famille et sur l'influence des comportements proposés par la politique et par les moyens de communication modernes qui s'imposaient alors. La première salle d'Ettore Zaccari (Cesena 1877 - Milan 1922), titulaire dans la capitale lombarde d'une « bottega » spécialisée dans le mobilier d'art, est un exemple typique de ses ameublements, dans lesquels on reconnaît des caractéristiques stylistiques propres au goût déco. Ses œuvres, généralement en bois foncé poli, bien qu'imprégnées de la réinterprétation des meubles « en style », surtout Renaissance, se rapprochent en effet de certaines des expériences internationales contemporaines les plus actuelles - comme par exemple la production du Français Maurice Dufrène - par le trait dense et exubérant de la décoration sculptée, souvent dorée ou peinte. Dans cette salle à manger, on remarque en outre une volonté précise de caractérisation de la part des commanditaires : sur la table sont sculptés les noms des différents membres de la famille et les dossiers des chaises sont personnalisés avec des monogrammes. Dans la salle à manger pour la maison Anzellotti, dessinée et sculptée en 1932 par le sculpteur Umberto Bartoli (Livourne 1888 - Florence 1977), collaborateur dès le début des années 1920 de l'Atelier Coppedè, se combinent des éléments formels de goût déco avec des motifs stylistiques d'inspiration Novecento. La rigidité compositionnelle des trophées sportifs du buffet et des putti placés aux quatre angles de la table dénote une matrice déco, tandis que l'harmonie expressive avec l'archaïsme et la simplification plastique du style Novecento apparaît évidente dans les sujets des figures sculptées, inspirés du thème du sport. Le choix iconographique remonte à une demande précise de la commande : l'image du footballeur au centre du buffet fait en effet référence au passé footballistique d'Aldo Anzellotti qui, dans sa jeunesse, avait joué dans l'équipe qui donna naissance à l'actuelle Fiorentina ; la figure de la skieuse sur l'un des angles de la console témoigne de la passion pour le ski de son épouse Bianca Cresti. Le thème du sport trouvait par ailleurs des échos précis avec l'esprit de la propagande du régime qui, outre le fait d'avoir célébré précisément en 1932 les victoires olympiques de l'Italie dans une optique de fierté nationaliste, projetait sur la discipline sportive et sur l'exercice physique ses aspirations rhétoriques à une amélioration de la race, imposant le culte de l'audace, du danger et de la compétition comme métaphore d'un engagement militaire imminent. La section se termine par L'Autarca, la grande nouveauté de l'exposition, entré dans le patrimoine de la Wolfsoniana grâce à la récente donation de Cesara et Dina Laura Garbarino. Il s'agit d'une table ronde, aux formes géométriques dépourvues de décoration, conçue par le notaire génois Angelo Fasce (Gênes 1878 - Ovada, Alexandrie, 1943), qui en obtint le brevet en 1936 avec la définition « Table contenant tout le nécessaire pour le service des repas ». La caractéristique la plus singulière de l'œuvre est en effet que, grâce à une courroie de transmission et à un mécanisme de poids et contrepoids, de sa partie centrale peuvent s'élever, en tournant une manivelle, plusieurs plateaux contenant tout ce qui est nécessaire pour un déjeuner complet, de l'apéritif au café. Ainsi, les convives pouvaient prendre le repas sans avoir à se lever et sans l'aide de personnel de service. La référence du nom (L'Autarca) à la campagne d'autosuffisance économique lancée par Mussolini à partir de 1936 est évidente.

Galerie

Novecento a tavola — wolf2

Autarca

Autarca, part.

Autarca, part.

Bartoli, sala da pranzo

Menu Autarca

Sala da pranzo Zaccari